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Arte y cultura

 
ARTIFICIOS
Giacometti por sí mismo
Decía Ortega y Gasset, y con él afinaba el art-déco elegante de París, que toda vez que nos asomamos al universo primordial del primitivo, la gracia del candor (a través de las imágenes libertas de lo arcaico) nos parece un juego fácil, un mero deleite de nuestra fortaleza, robustecida ante la flaqueza del débil. Bataille, que creyó ver el tema de nuestro tiempo en la estructura psicológica del mo, decidió, por el contrario, no centrar su definición del arte ni en la forma de un objeto ni en la expresión de un sujeto. Nos dirá que si el origen del arte está en las cuevas, su punto de partida no puede ser la armonía arquitectónica sino un espacio difuso, sin luz ni diferenciación, sin arriba ni abajo, un espacio grafitado, es decir: violado por un sujeto caído. Desde su punto de vista, el arte nace, entonces, del laberinto. Su imagen es el Minotauro y no Narciso. Esas reflexiones del surrealismo disidente, reactivadas en los a?os ochenta por Rosalind Krauss, fueron decisivas para reorientar las pautas artísticas de Alberto Giacometti (1901-1966) y definirlo como un artista que deconstruye las normas de lo moderno.
Raúl Antelo, (Página/12, 18-08-02)
El Cine por Asalto
El noir francés, las mejores screwball comedies para matar el aburrimiento, las imágenes que se ven en los televisores y cines que pueblan sus películas, Bu?uel y Berlanga (los dos únicos espa?oles), los libros, los homenajes, las citas, los paralelos, las escenas ajenas que lo inspiraron, sus directores favoritos... Como parte de la muestra-homenaje que se le organizó este a?o en la Cinémath?que de París, Pedro Almodóvar explicó cuáles son las películas que tuvo en mente al momento de escribir y filmar cada una de las suyas, y por qué. Acá están, éstas son (incluso la que se estrena este mes y la que todavía no empezó a filmar). Para leer y salir con la lista al videoclub.
Almodóvar por sí mismo, (Página/12, 30-07-06)
Vanguardia y fotografía
Man Ray es uno de los artistas más influyentes e irreverentes del siglo XX, fundador del dadaísmo en Francia y Estados Unidos. Gran parte de su obra más importante la desarrolló en los primeros veinte a?os que vivió en París, entre 1921 y 1940. Allí se metió de lleno en el pulso cultural de la ciudad, que por entonces estaba en ebullición. Fue un gran amigo de Duchamp –durante más de medio siglo–, adhirió al manifiesto surrealista de 1924 –aunque con alguna disidencia– y formó parte de la muestra fundadora del movimiento, que se presentó en 1925. Posteriormente firmó el documento de Tristán Tzara en contra de Andre Bretón. Inmediatamente se convirtió en el mejor, más buscado, personal y exquisito fotógrafo de modas y retratista de París, ciudad donde fotografió a prácticamente todo el medio artístico y literario: Satie, Eliot, Joyce, Getrude Stein, Schoenberg, Matisse, Max Ernst, Artaud, Hemingway, Brancusi, entre otros, posaron para él. Tomó también la foto de Proust en su lecho de muerte, por encargo de Jean Cocteau (a quien también retrató). Sus fotos se publicaron en Vogue, Harper’s Bazaar y Vanity Fair. No sólo no tenía prejuicios con las fotos de modas, sino que, como solía suceder con todo lo que pasaba por sus manos, modificó el género para siempre. El trabajo de Man Ray no resiste demasiado las categorizaciones: se dedicó a la fotografía, el cine, la pintura, los objetos, el grabado, la ilustración, la escultura, la poesía, el ensayo y la filosofía. En todos los casos su producción siempre resulta inquietante. Con el paso del tiempo lo que cada vez se destaca más de su obra es la fotografía, especialmente anticipatoria, en especial sus retratos y de las series de los rayogramas –impresiones de objetos expuestos a la luz sobre película fotosensible, sin utilización de cámara– y los retratos solarizados –que resultan de la aplicación rápida de luz sobre una foto durante el proceso de revelado.
Man Ray (Página oficial)
El efecto Duchamp
Es como un artefacto del mismo Duchamp. El último libro de Graciela Speranza, Fuera de campo (Literatura y arte argentinos después de Duchamp), puede interpretarse desde muchos y variados ángulos, como si estuviéramos frente a la maqueta en miniatura de los callejones más conceptuales del arte del siglo XX. ?Suena ambicioso? Sí. Pero el ensayo está tramado como un laberinto de relatos críticos, lecturas, historias e imágenes que liberan al conjunto de una solemnidad en la que fácilmente podría haber caído. Esa especie de summa duchampiana, cruzada algo vertiginosamente con un sólido canon de la literatura argentina, arma un libro-ensayo-instalación tan curioso como coherente consigo mismo. Hay algo en la propuesta, en esa idea de bocetar los legados más fuertes de Duchamp en el pulmón del arte contemporáneo y ver cómo funcionan en cinco escritores y un artista argentinos (de Borges a Kuitca), que permite una proyección al infinito.
Mauro Libertella, (Página/12, 19-11-06)
Dalí, el adelantado
Salvador Dalí tenía el proyecto de sodomizar a su padre agonizante, pero cuando llegó ya estaba muerto. Ese gesto fundante de su amor a la abyección nunca estuvo a la altura mediana del surrealismo. Y el resto de su vida sería una constante fricción con el movimiento al que se lo homologa sistemáticamente, y no sólo en la muestra que se exhibe en el Centro Cultural Borges curada por Santiago Shanahan, un coleccionista de iconografía daliniana que se inició luego de haber perdido en un taxi una lámina del Cristo de San Juan de la Cruz. La mayoría de las piezas expuestas pertenece a Enrique Sabater, empresario due?o de Dasa y Dalart, secretario privado de Dalí durante una década y poseedor de 800 obras. Dalí, el surrealismo muestra el genio de Dalí en planos de gouaches, litografías, platerías y estatuas de bronce: una etérea y a Alicia en el país de las maravillas, de pelo y manos florales, alzando en el aire una cuerda de saltar trenzada que logra sugerir la liviandad y la flexibilidad de la soga; un San Santiago el mayor tachonado como un cielo; y el mítico reloj blando colgando fláccido –aunque es de bronce– de una horqueta en La persistencia de la memoria.
María Moreno, (Página/12, 18-05-03)
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Intervención a LA Nueva Provincia
19.4.08







Intervención a La Nueva Provincia realizada por 36veces: Agustín Colli, Agustín Rodríguez, Jimena Travaglio y Lorena Bicciconti.

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posted by Giselita @ 12:59 p. m.   5 comments
OJO al MSN
Intervenciones del 3º Milenio







Realizada por los Alumnos de Semiótica del Instituto de la Bahía. Agosto de 2007.

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posted by Giselita @ 12:54 p. m.   1 comments
Revista "Comprate un Perro" Nº 1
7.8.07
Revista Comprate un Perro

Invierno 2007






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posted by Giselita @ 8:02 a. m.   3 comments
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